DEL PAPEL A LA PLATA Y LA MADERA

Hoy le vamos a dar una nueva utilidad a nuestra aplicación "antes y despues" utilizándola para mostrar en primer lugar el diseño en papel y compararlo con la obra ya terminada.

Para ello hemos utilizado el diseño realizado por el afamado orfebre Emilio García Armenta para el paso de Nuestra Señora de la Soledad de San Buenaventura.

El diseño fue presentado a la Hermandad el 28 de noviembre de 1954, siendo aprobado el 12 de enero siguiente. De la talla se encargó Manuel Guzmán Bejarano, que comenzó su trabajo pasada la Semana Santa de 1956. El original diseño mezcla las aplicaciones, casetones, relieves y columnas de plata con la madera en color caoba. La primera salida de este paso en 1957 la podemos ver en la entrada que titulamos LA SOLEDAD CON HACHONES, no habiéndose comenzado todavía la tarea de la orfebrería.

Debido al alto coste tanto material como de la mano de obra de este monumental proyecto, no pudo el orfebre ver concluida su obra, pues le sobrevino la muerte tras una larga enfermedad en 1971, estando entonces ejecutada sólo parte de la orfebrería de la delantera y algunas piezas más, recomendando el propio artista que culminara su obra Manuel Domínguez Rodríguez, como así se hizo, viéndose finalizado en la Semana Santa de 1979.

La fotografía del paso corresponde a la Semana Santa de 2011 y la hemos tomado prestada del blog SEMANA SANTA SEVILLA SIGLO XXI  que una vez más recomendamos a nuestros seguidores.

VIRGEN DE LOS ÁNGELES DE AYER Y DE HOY

La Virgen de los Ángeles, de la popularmente conocida como Hermandad de los Negritos, es una talla anónima del siglo XVII, aunque a lo largo de su historia ha sufrido diferentes restauraciones que han alterado su fisonomía original.

En la fotografía de la izquierda podemos contemplar a la Dolorosa antes de la intervención producida en 1955 (según diferentes fuentes, aunque según la web de la propia Hermandad fue en 1952) en la que Juan Miguel Sánchez realizó una nueva policromía. En 1984 se producía una nueva intervención, esta vez realizada por Antonio Joaquín Dubé de Luche, quedando la Dolorosa tal y como la podemos contemplar en la fotografía de la derecha, realizada recientemente. 

La fotografía del "antes" nos ha llegado de la mano de Juanjo García, de la tertulia "LOS FATIGAS" y la actual procede de la "COMUNIDAD COFRADES"

CRISTO DE SAN AGUSTÍN DE AYER Y DE HOY

Tras utilizar esta aplicación en una decena de ocasiones para nuestras dolorosas, hoy lo vamos a hacer con la Imagen de un Crucificado que llegó a ser una de las grandes devociones de Sevilla en siglos pasados. Se trata del Cristo de San Agustín, del cual se conoce ya su existencia en el siglo XIV, el cual fue destruido en el incendio de la Parroquia de San Roque en 1936.

En 1944 Agustín Sánchez Cid realizó una réplica de devocionado crucificado, aunque como podemos observar en esta comparativa, más que una copia exacta es una reproducción de libre interpretación por parte del artista.

El mayor parecido lo encontramos en el torso y el sudario del Cristo. Las piernas sin embargo muestran una posición menos forzada al llegar a los pies en el actual. Aunque tanto la cabeza como los brazos son de traza  y talla muy similares, las mayores diferencias las encontramos en la posición de los mismos. La cabeza de la actual imagen presenta una posición de menor inclinación y caída en el cuello  y el ángulo que forman los brazos con la cruz es mucho menor en el actual, por lo que la sensación es que el cadáver del Redentor cuelga de la cruz de forma menos violenta. Todas estas diferencias hacen del Cristo una talla mucho más dulcificada.

Al margen de la más que visible diferencia del Cristo con respecto a los Crucificados de nuestra actual Semana Santa, al llevar cabellera de pelo natural, presenta igualmente la diferencia de portar diadema o aureola en vez de las clásicas potencias. Más singular aun resulta que la lleve por duplicado, figurando una colocada sobre la cabeza y otra sobre la cruz.

La primera de las fotografías utilizadas corresponde a una publicación de tirada nacional de 1915 y la del Cristo actual es obra del fotógrafo "J.M. Silva"-

GRACIA Y AMPARO DE AYER Y DE HOY

Con motivo de la próxima intervención de la Virgen de Gracia y Amparo, que será tratada en Cabildo Extraordinario esta noche, retomamos la utilización de nuestra aplicación "antes y después" para mostrarles dos fotografías de diferentes épocas de esta misma Dolorosa.

En la primera, captada por Fernand a principios de la década de 1970, podemos apreciar el rostro de la Imagen tallada en 1945 por Fernández Andés, antes de las intervenciones de Juan Manuel Miñarro López (1981) y Manuel Ramos Corona (1992)

En la fotografía en color, la cual hemos intentado que tenga el ángulo más parecido posible, podemos observar a la Dolorosa recientemente. Esta segunda instantánea le hemos encontrado en la Comunidad Cofrades, siendo su autora Regina Osta

LA OTRA VIRGEN DE LAS AGUAS

Hoy vamos a utilizar nuestra aplicación de "antes y después" para realizar una comparativa de dos imágenes distintas, salidas de las mismas manos y con un parecido que salta a la vista. Se trata de la Virgen del Mayor Dolor que se conserva desde 1995 en el Museo Nacional de Escultura de Valladolid y que salió de las manos de Cristobal Ramos. Esta magnífica talla se encuentra expuesta estos días en la muestra "Cuerpos de Dolor" del museo de Bellas Artes de Sevilla, aunque lamentablemente esta totalmente prohibido la realización de fotografías, por lo que hemos recurrido a una instantánea  en blanco y negro que encontramos en el Foro Cofrade.

En la fotografía de la derecha podemos ver a la Virgen de la Aguas, de la Hermandad del Museo, obra documentada del mismo autor. Curiosamente ambas representaciones marianas se encuentran realizadas en distintos materiales: La procedente del Museo de Valladolid tiene la cara y las manos talladas en madera, con el resto a base de telas encoladas, mientras que la Dolorosa sevillana está modelada en barro. La fotografía procede del blog SEVILLA A TRAVÉS DE UN OBJETIVO y fue realizada en 2009 por "mentidero".

DOLORES DE SANTA CRUZ ANTES Y DESPUES

Volvemos con la utilización de la aplicación "antes y después" para comparar a dos Imágenes, pero en esta ocasión no se trata de una Imagen desaparecida sino que se trató de un cambio de titular por otros motivos, por lo que la primitiva talla se conserva en la actualidad.

Se trata de la primera Dolorosa que figuró bajo palio en la Hermandad de Santa Cruz. Dicha talla, atribuida a Blas Molner había sido cedida por Fernando Ybarra y adaptada para ir en el palio en 1965.

En 1968 fue sustituida por la actual, gubiada por Antonio Eslava Rubio tras ser adquirida por la Hermandad, por lo que la anterior pasó primero al Museo de las Cofradías y después a la localidad de Bonares, donde sigue recibiendo culto en la actualidad bajo la advocación de Ntra. Sra. del Rosario.

Ambas fotografías proceden de la Blog LAS COFRADÍAS DE SEVILLA EN BLANCO Y NEGRO , y la correspondiente a la antigua titular, ha sido volteada para su mejor comparación con la actual, pues la inclinación de la cabeza es al lado contrario. Entra las dos instantáneas distan menos de diez años.

75 AÑOS DE ANGUSTIAS

En estos días se cumplen los LXXV años de la Bendición y primera salida procesional de la actual Virgen de las Angustias, de la popularmente conocida como Cofradía de los Gitanos.

El día 14 de marzo de 1937 era bendecida en Santa Catalina la nueva Dolorosa que había sido tallada y donada por José Manuel Rodríguez Fernández-Andés y que venía a sustituir a la anterior, salida de las manos de Montes de Oca, la cual fue pasto de las llamas en el incendio de la Parroquia de San Román en 1936. La primera salida procesional de la nueva Imagen tendría lugar pocos días después, el día 26 de marzo, haciéndolo la Hermandad con un sólo paso cedido por el Baratillo, ya que el Señor de la Salud no sería repuesto hasta el siguiente año, ya la Hermandad había perdido casi todos sus enseres y patrimonio en dicho incendio.

Con esta comparativa de las dos tallas, la desaparecida en 1936 y la actual, queremos rendir homenaje a ambas Imágenes, las cuales a pesar de su poco parecido, han compartido algo que está por encima de lo estrictamente material y visual: la devoción.

La fotografía de la antigua Dolorosa ha sido volteada para una mejor comparación entre ambas, ya que originalmente tenía la cabeza inclinada hacia su izquierda, al contrario que la actual. La fotografía reciente de la actual Virgen de las Angustias la hemos encontrado en la COMUNIDAD COFRADES, siendo su autor Manuel Jesús Rodríguez Rechi.

ANTIGUA MAYOR DOLOR Y MAYOR DOLOR RESTAURADA

Esta noche ha sido presentada la Virgen del Mayor Dolor de la Hermandad de las Aguas, tras la restauración a la que ha sido sometida por Luis Álvarez Duarte.

Con nuestra aplicación "antes y despues" podemos comparar dos fotografías de muy diferentes épocas: la que vemos a la izquierda, anterior al incendio de San Jacinto en 1942 y la de la derecha, realizada esta misma noche en la presentación de la Imagen.

Recuerden que pueden desplazar con el ratón la barra que aparece dividiendo ambas fotografías, para observar una u otra. La aplicación no funciona correctamente en la versión del blog para móviles.

Originalmente, la talla de María Santísima estaba atribuida al escultor José Montes de Oca. Un incendio en la Parroquia de San Jacinto en 1942 destruyó parcialmente a la Dolorosa, siendo reconstruida en 1944 por José Romero Murillo. En 1991 fue restaurada por José Manuel Bonilla Cornejo.

La fotografía tras la restauración ha sido realizada por Álvaro Heras Damas para su web http://cruzalzada.com/ , donde además podrán ver un amplio reportaje realizado esta misma noche.

PATROCINIO DE AYER, DE HOY Y DE SIEMPRE

En 1921 la Hermandad del Patrocinio decidió sustituir a la antigua Dolorosa, para lo cual adquirió un busto de una antigua talla que el escultor Joaquin Bilbao adaptó para que fuera la nueva Dolorosa de la Hermandad.

El 26 de febrero de 1973, la Virgen que el pueblo apodó como "La Señorita de Triana", truncó para siempre su cuello inclinado, siendo consumida por las llamas a los pies del Cristo de la Expiración.  El joven escultor Luis Álvarez Duarte fue el encargado de recrear a la Dolorosa que hoy podemos contemplar. 

En la comparativa de hoy podemos ver a ambas tallas. La fotografía de la desaparecida Virgen del Patrocinio (a la izquierda)  fue tomada pocas horas antes del incendio y la de la actual Dolorosa, la tarde del Viernes Santo de 2009 por los Hermanos Rodríguez Rivera. A simple vista podemos comprobar el gran acierto del escultor en cuanto al parecido de la nueva talla, pero sabiéndole imprimir su propio y particular estilo.

Hoy queremos ir un poco más lejos en lo que a comparación de Imágenes se refiere, por lo que nos hemos tomado la licencia de recrear a la desaparecida Virgen tal y como si hubiera llegado a nuestros días, haciendo una fusión entre ambas fotografías.

HINIESTA DEL PASADO, HINIESTA DEL PRESENTE

Entre la fotografía de la izquierda y la de la derecha existe casi un siglo de diferencia. En la primera, podemos observar a la Dolorosa de la Hiniesta atribuida a Martínez Montañes y que quedó totalmente destruida en el incendio provocado de la Parroquia de San Julián en 1932. 

En la derecha, vemos a la actual Dolorosa, igualmente vestida de Hebrea, que tallara Antonio Castillo Lastrucci. Sin embargo entre ambas imágenes existió otra, la cual ya vimos en LA PRIMERA HINIESTA DE CASTILLO LASTRUCCI, que al igual que la primera resultó totalmente destruida en el incendio de San Marcos, Iglesia a la cual se trasladó la Hermandad tras la destrucción de su residencia habitual. 

VIRGEN DE LA O DE ROLDÁN Y DE CASTILLO

Hoy veremos una nueva comparativa de dos Imágenes que en épocas distintas compartieron la misma advocación, la de María Santísima de la O. Recuerden que deben deslizar con el ratón la barra vertical para cambiar de una a otra imagen.

En la parte izquierda, vemos a la anterior Titular de la Hermandad trianera, fotografiada años antes de ser ultrajada y parcialmente destruida en julio de 1936. Esta magnífica talla estaba atribuida, con bastante fundamento en nuestro parecer,  nada menos que a Pedro Roldán, y tras años de permanecer guardados sus restos, fue reconstruida en 2003 y expuesta desde entonces en las dependencias de la Hermandad. No tenemos datos sobre la corona que luce, en estilo rocalla y con doce estrellas que parecen adaptadas de otra presea pues resultan algo desproporcionadas.

En la derecha, la actual talla de María Santísima de la O Coronada. Fue ejecutada en el taller de Antonio Castillo Lastrucci en 1937, recordando sus facciones ligeramente a la anterior. La fotografía corresponde al Besamanos de 2010 y luce la diadema en plata sobredorada, regalo de las Hermandades del Viernes Santo para la Coronación Canónica en 2007, siendo obra del orfebre Joaquín Ossorio Martínez.

SALUD DE AYER Y SALUD DE HOY

Estrenamos hoy una nueva aplicación en el blog, la cual nos permitirá comparar fotografías de forma dinámica y amena, con tan solo pulsar y desplazar el ratón por la línea que aparece en el centro de las imágenes.

Y lo hacemos con estas dos instantáneas de las Imágenes que han sido Titulares de la Hermandad de San Gonzalo, bajo la advocación de Ntra. Sra. de la Salud. La que aparece en principio en la parte de la izquierda, corresponde a la antigua talla que realizara Rafael Lafarque en 1943. Ésta Imagen sufrió los daños de un incendio fortuito el Viernes Santo de 1977, siendo realizada una nueva mascarilla por Luis Ortega Bru. 

En la segunda fotografía, realizada recientemente, vemos a la virgen tal y como nos ha llegado a nuestros días,  y en ella podemos comprobar como el juego de manos sigue siendo el mismo que en la anterior, si bien no son las manos originales que tallara Lafarque, sino las que ejecutó  Antonio Eslava en 1968.

Como curiosidades, comentaremos que la esposa del escultor, Carmen León Ortega, sirvió de modelo para la nueva talla de la Dolorosa y que la Virgen luce en ambas fotografías la misma saya, cuyo autor originar y fecha desconocemos, y que fue pasada a terciopelo azul en 2007 por Pedro Pablo Gallardo. También luce en ambas la misma corona, siendo la  repujada en plata sobredorada por Fernando Marmolejo en 1967.

La primera de las fotografías la hemos rescatado, como tantas otras, del antiguo Foro El Nazareno, y la actual está publicada en la Comunidad Cofrades, siendo su autor Alejandro Siguenza.

Esperamos les guste esta nueva aplicación, que por vez primera se utiliza en ámbito cofrade, a la que prometemos sacarle todo el partido posible.